{"id":92780,"date":"2026-09-24T18:46:42","date_gmt":"2026-09-24T16:46:42","guid":{"rendered":"https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/?p=92780"},"modified":"2026-09-24T18:46:42","modified_gmt":"2026-09-24T16:46:42","slug":"vogue-world-milano-2026-prova-tecnologia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/vogue-world-milano-2026-prova-tecnologia\/","title":{"rendered":"Vogue World Milano 2026: il Made in Italy alla prova della tecnologia"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/alpifashion.com\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-90783 size-full\" src=\"https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/banner_alpifashion_articolo.webp\" alt=\"alpi fashion, agenzia moda\" width=\"1200\" height=\"400\" srcset=\"https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/banner_alpifashion_articolo.webp 1200w, https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/banner_alpifashion_articolo-300x100.webp 300w, https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/banner_alpifashion_articolo-1024x341.webp 1024w, https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/banner_alpifashion_articolo-800x267.webp 800w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><\/a><\/p>\n<div class=\"gtranslate_wrapper\" id=\"gt-wrapper-65014384\"><\/div>\n<p><em><strong>Nella Galleria Vittorio Emanuele II, Vogue ha riunito alta moda, artigianato, celebrit\u00e0, sport, danza e robot umanoidi. Pi\u00f9 che celebrare il passato della moda italiana, lo spettacolo ha provato a capire che cosa possa ancora significare il lavoro umano mentre cambia il modo stesso di creare.<\/strong><\/em><\/p>\n<div class=\"atbs-ceris-responsive-video\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"Vogue World: Milano - LIVE (ft. Alicia Keys, Cardi B,  Jennifer Lopez and More)\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/jNTGTLwRocI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<p>La prima cosa che ho pensato guardando le immagini di <a href=\"https:\/\/www.vogue.it\/gallery\/vogue-world-2026-milano-red-carpet-look\">Vogue<\/a> World Milano \u00e8 che sarebbe stato molto facile fermarsi ai nomi. Gigi Hadid, Jennifer Lopez, Cardi B, Vittoria Ceretti, Roberto Bolle, Alicia Keys. C\u2019erano tutti gli elementi necessari per trasformare la serata in una gigantesca macchina di visibilit\u00e0, con la Galleria Vittorio Emanuele II come scenografia probabilmente irripetibile.<\/p>\n<p>Eppure il punto interessante era altrove.<\/p>\n<p>Il 22 settembre 2026, nel giorno di apertura della Milano Fashion Week, Vogue World \u00e8 arrivato a Milano dopo le precedenti edizioni di New York, Londra, Parigi e Los Angeles. Il tema dichiarato ruotava intorno all\u2019artigianalit\u00e0 e al tocco umano nell\u2019et\u00e0 della tecnologia. La costruzione dello spettacolo seguiva cinque passaggi, dal patrimonio artigianale italiano alla rivoluzione industriale, dal Made in Italy all\u2019et\u00e0 dell\u2019intelligenza, fino a una proiezione verso ci\u00f2 che la moda potrebbe diventare.<\/p>\n<p>Detta cos\u00ec potrebbe sembrare la formulazione impeccabile di un grande evento internazionale. Il senso, per\u00f2, diventava pi\u00f9 concreto osservando quello che accadeva sulla passerella.<\/p>\n<p>Gigi Hadid ha aperto lo show indossando un abito Valentino Haute Couture della primavera 2025, una delle prime collezioni disegnate da Alessandro Michele per la maison. Il vestito \u00e8 stato realizzato utilizzando antiche trapunte veneziane riciclate e, secondo Vogue, ha richiesto 1.680 ore di lavoro manuale.<\/p>\n<p>Mille seicentoottanta ore per un solo abito.<\/p>\n<p>Il dato colpisce perch\u00e9 siamo entrati in una fase storica nella quale una parte crescente della produzione creativa viene misurata anche attraverso la velocit\u00e0. Possiamo generare immagini in pochi secondi, modificare fotografie quasi istantaneamente, simulare ambienti, tessuti, corpi e campagne pubblicitarie prima ancora che qualcosa esista davvero. Tutto questo offre possibilit\u00e0 enormi e sarebbe poco serio liquidarle con la nostalgia per un passato idealizzato.<\/p>\n<p>Ma quelle 1.680 ore introducono una questione diversa. Ci ricordano che dentro alcuni oggetti esiste ancora una quantit\u00e0 di tempo umano che normalmente non vediamo.<\/p>\n<p>Quando guardiamo un vestito finito percepiamo la forma, il colore, il modo in cui cade sul corpo. Molto meno facilmente vediamo gli anni necessari per acquisire una competenza, la conoscenza dei materiali, le correzioni fatte durante la lavorazione, l\u2019esperienza che permette a una mano di compiere un gesto in un certo modo.<\/p>\n<p>\u00c8 uno dei paradossi della moda. Celebra continuamente il risultato e tende inevitabilmente a rendere invisibile gran parte del processo che lo produce.<\/p>\n<p>Vogue World, almeno per una sera, ha rimesso quel processo dentro la rappresentazione.<\/p>\n<h4><strong>La moda non comunica pi\u00f9 soltanto attraverso gli abiti<\/strong><\/h4>\n<p>Naturalmente lo spettacolo aveva anche un\u2019altra funzione. Doveva essere visto, fotografato, condiviso, raccontato.<\/p>\n<p>La passerella ha riunito alcune delle modelle pi\u00f9 riconoscibili della scena internazionale e numerose personalit\u00e0 provenienti dal cinema, dalla musica e dallo sport. Jennifer Lopez \u00e8 apparsa in Dolce &amp; Gabbana insieme al tennista Lorenzo Musetti, vestito Bottega Veneta. Cardi B ha sfilato con un abito Versace della primavera 2018 decorato con riproduzioni di copertine di Vogue. Simone Ashley indossava Tod\u2019s, J Balvin Dolce &amp; Gabbana, Adria Arjona Max Mara, mentre Ghali era in Gucci.<\/p>\n<p>Non considero questa presenza massiccia di celebrit\u00e0 un elemento marginale o semplicemente mondano. Dice qualcosa di come la moda ha imparato a comunicare.<\/p>\n<p>Un vestito non entra pi\u00f9 nell\u2019immaginario soltanto attraverso la propria forma. Entra attraverso la persona che lo indossa, ci\u00f2 che quella persona rappresenta, il pubblico che possiede e la quantit\u00e0 di significati che porta con s\u00e9 prima ancora di mettere piede sulla passerella.<\/p>\n<p>Jennifer Lopez non presta semplicemente un corpo a Dolce &amp; Gabbana. Porta con s\u00e9 decenni di cultura popolare, musica, cinema, immagine pubblica e riconoscibilit\u00e0 globale. Un atleta come Lorenzo Musetti porta un altro tipo di rappresentazione del corpo. Cardi B ne porta un\u2019altra ancora.<\/p>\n<p>La moda utilizza questi mondi e allo stesso tempo ne viene modificata.<\/p>\n<p>Per questo parlare oggi di moda limitandosi agli abiti significa raccontarne soltanto una parte. Intorno a quegli abiti si costruiscono identit\u00e0, appartenenze, aspirazioni e modelli di riconoscimento. Lo spettacolo della moda \u00e8 diventato parte di un\u2019industria dell\u2019immaginario molto pi\u00f9 ampia, nella quale il confine tra prodotto, persona e rappresentazione \u00e8 sempre meno netto.<\/p>\n<p>Anche la scelta dell\u2019abito di Cardi B era significativa. Il Versace della primavera 2018 con le copertine di Vogue proveniva dalla collezione attraverso cui Donatella Versace aveva reso omaggio al lavoro di Gianni Versace. Un archivio torna quindi in passerella attraverso una delle figure pi\u00f9 riconoscibili della cultura pop contemporanea, dentro un evento di Vogue che a sua volta diventa parte dell\u2019abito.<\/p>\n<p>\u00c8 moda che utilizza la propria memoria per produrre una nuova immagine.<\/p>\n<p>Poi sono arrivati quattro robot umanoidi.<\/p>\n<p>Ed \u00e8 in quel momento che l\u2019intero discorso ha cambiato prospettiva.<\/p>\n<h4><strong>Il robot sulla passerella non era il problema<\/strong><\/h4>\n<p>I robot, prodotti da Unitree Robotics, hanno percorso la Galleria durante il quarto atto dello spettacolo, intitolato \u201cThe Age of Intelligence\u201d. La loro presenza era esplicitamente collegata al tema scelto da Vogue: osservare la creativit\u00e0 e l\u2019artigianalit\u00e0 nell\u2019epoca dell\u2019intelligenza artificiale.<\/p>\n<p>Avrebbero potuto essere soltanto un espediente spettacolare. Inserire robot in una sfilata nel 2026 garantisce fotografie, video e discussioni. Sarebbe ingenuo dimenticare anche questa componente.<\/p>\n<p>Eppure l\u2019immagine funzionava proprio perch\u00e9 quei robot non erano isolati. Occupavano lo stesso spazio nel quale erano appena passati abiti costruiti a mano, modelle, attori, musicisti e sportivi. Erano dentro lo stesso sistema di rappresentazione.<\/p>\n<p>La tecnologia, del resto, non \u00e8 pi\u00f9 qualcosa che deve arrivare nella moda. C\u2019\u00e8 gi\u00e0.<\/p>\n<p>Interviene nella progettazione, nella produzione, nella distribuzione, nell\u2019analisi dei dati, nell\u2019esperienza di acquisto e sempre di pi\u00f9 nella costruzione delle immagini. L\u2019intelligenza artificiale sta estendendo ulteriormente questo processo, ma sarebbe prematuro trasformare ogni cambiamento in una certezza sul destino delle professioni creative. Le conseguenze dipenderanno dagli strumenti, dai contesti nei quali verranno applicati e soprattutto dalle decisioni economiche e professionali di chi li utilizzer\u00e0.<\/p>\n<p>La questione che Vogue World rendeva visibile era pi\u00f9 sottile.<\/p>\n<p>Quando strumenti differenti riescono a produrre risultati sempre pi\u00f9 convincenti, siamo costretti a ridefinire anche ci\u00f2 a cui attribuiamo valore.<\/p>\n<p>Non basta pi\u00f9 dire che qualcosa \u00e8 stato fatto da una persona per stabilirne automaticamente la qualit\u00e0, cos\u00ec come non avrebbe senso concludere che ci\u00f2 che viene prodotto pi\u00f9 rapidamente attraverso una tecnologia sia necessariamente migliore. Sono criteri differenti.<\/p>\n<p>Il punto riguarda ci\u00f2 che decidiamo di riconoscere nel processo creativo.<\/p>\n<p>L\u2019errore sarebbe trasformare questo passaggio in una guerra tra uomo e macchina, perch\u00e9 finiremmo per semplificare proprio ci\u00f2 che dovremmo cercare di comprendere. La tecnologia \u00e8 uno strumento umano e la storia della moda \u00e8 anche una storia di innovazioni tecniche. Tessuti, macchinari, processi industriali, fotografia, comunicazione digitale ed ecommerce hanno gi\u00e0 modificato radicalmente il settore.<\/p>\n<p>La differenza attuale \u00e8 che alcuni strumenti cominciano a intervenire in territori che abbiamo a lungo associato direttamente alla creativit\u00e0: immaginare, comporre, rappresentare.<\/p>\n<p>Questo inevitabilmente tocca anche il concetto di autorialit\u00e0.<\/p>\n<p>Se posso ottenere rapidamente cento variazioni di un\u2019immagine, la scarsit\u00e0 non \u00e8 pi\u00f9 nell\u2019immagine. Potrebbe tornare a essere nella capacit\u00e0 di scegliere, nell\u2019intenzione, nella cultura necessaria per capire perch\u00e9 una soluzione abbia senso e un\u2019altra no.<\/p>\n<p>La competenza non scompare necessariamente. Potrebbe diventare meno visibile e, proprio per questo, pi\u00f9 difficile da riconoscere.<\/p>\n<p>\u00c8 un problema che riguarda anche il Made in Italy.<\/p>\n<p>Continuare a pronunciarne il nome non basta a conservarne il valore. Se quell\u2019espressione possiede ancora un significato, questo dipende dalle competenze che contiene, dalla capacit\u00e0 di lavorare la materia, dalla qualit\u00e0 produttiva, dalla cultura progettuale e dalla possibilit\u00e0 di trasmettere tutto questo senza ridurlo alla replica nostalgica di ci\u00f2 che \u00e8 gi\u00e0 stato fatto.<\/p>\n<h4><strong>Il corpo come misura della differenza<\/strong><\/h4>\n<p>Dentro lo stesso spettacolo \u00e8 arrivato Roberto Bolle con la sua compagnia.<\/p>\n<p>La performance nella Galleria \u00e8 stata accompagnata da musica tratta dalla <em>Traviata<\/em>, reinterpretata per l\u2019occasione dal coreografo Laccio. I costumi sono stati progettati da Rocco Iannone per Ferrari partendo espressamente dalle necessit\u00e0 del corpo in movimento. Iannone ha spiegato a Vogue di avere lavorato su materiali tecnici elastici e su costruzioni capaci di accompagnare il gesto senza limitarlo.<\/p>\n<p>Questo passaggio, inserito poco distante dalla presenza dei robot, rendeva evidente una differenza senza bisogno di trasformarla in una competizione.<\/p>\n<p>Il corpo di un danzatore professionista contiene anni di apprendimento. Quello che vediamo durante una performance \u00e8 il risultato finale di un processo che ha trasformato capacit\u00e0, esperienza e disciplina in movimento.<\/p>\n<p>La macchina produce un altro tipo di precisione.<\/p>\n<p>Metterle una accanto all\u2019altra non obbliga a stabilire quale abbia maggiore dignit\u00e0. Permette per\u00f2 di capire che la somiglianza del risultato visibile non rende necessariamente equivalenti i processi che lo hanno prodotto.<\/p>\n<p>Ed \u00e8 forse proprio qui che la moda ha ancora molto da interrogare di se stessa.<\/p>\n<p>Perch\u00e9 la moda lavora sul corpo, ma lavora altrettanto sulla percezione. Decide continuamente che cosa rendere desiderabile, quali differenze mostrare, quali cancellare e quali trasformare in valore.<\/p>\n<p>Vogue World si \u00e8 concluso con Alicia Keys al pianoforte, al centro della Galleria, mentre interpretava <em>I Feel Love<\/em> di Donna Summer. Indossava una creazione di Francesco Risso per Bureau of Imagination composta utilizzando frammenti di satin, chiffon, georgette e cr\u00eape de Chine, uniti con fili e perline. Il lungo strascico \u00e8 stato dipinto a mano da Flaminia Veronesi.<\/p>\n<p>Dopo robot, tecnologia e immagini proiettate verso il futuro, si tornava ancora una volta a materiali manipolati da persone.<\/p>\n<p>Non credo che questo significhi che il futuro della moda debba essere cercato nel recupero del passato. Sarebbe una lettura troppo comoda. La moda \u00e8 cambiamento per definizione e spesso ha prodotto le proprie forme pi\u00f9 interessanti proprio quando qualcuno ha messo in discussione ci\u00f2 che sembrava intoccabile.<\/p>\n<p>Il punto semmai \u00e8 un altro: innovare senza perdere la capacit\u00e0 di riconoscere ci\u00f2 che stiamo trasformando.<\/p>\n<p>Vogue World Milano ha funzionato quando ha smesso di sembrare soltanto una celebrazione e ha lasciato convivere nella stessa Galleria le contraddizioni che attraversano questo momento storico. La velocit\u00e0 della tecnologia e il tempo dell\u2019artigianato. La visibilit\u00e0 globale delle celebrity e il lavoro quasi invisibile di chi costruisce un abito. La precisione programmata di una macchina e un corpo educato per anni al movimento.<\/p>\n<p>Nessuno di questi elementi, preso da solo, racconta il futuro della moda.<\/p>\n<p>Insieme, per\u00f2, raccontano abbastanza bene il punto nel quale ci troviamo.<\/p>\n<p>E forse la questione pi\u00f9 concreta lasciata da quella serata riguarda proprio il valore. Non se utilizzeremo la tecnologia, perch\u00e9 lo stiamo gi\u00e0 facendo, ma se continueremo a possedere gli strumenti culturali necessari per distinguere ci\u00f2 che \u00e8 semplicemente nuovo da ci\u00f2 che aggiunge realmente qualcosa.<\/p>\n<p>Per il Made in Italy potrebbe essere questa la sfida pi\u00f9 seria. Non difendere il lavoro umano perch\u00e9 appartiene al passato, ma fare in modo che continui ad avere ragioni riconoscibili per appartenere al futuro.<\/p>\n<p>Articolo di: <a href=\"https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/author\/gabriele-vinciguerra\/\">Gabriele<\/a> Vinciguerra<\/p>\n<p><strong>Fonti<\/strong><\/p>\n<p><strong>Vogue<\/strong>, <em>Read the Full Vogue World 2026: Milano Program Here<\/em>, 22 settembre 2026. Programma ufficiale dello spettacolo e articolazione nei cinque atti. <a href=\"https:\/\/www.vogue.com\/article\/read-the-full-vogue-world-milano-program-2026-09-22?utm_source=chatgpt.com\">Fonte Vogue<\/a><\/p>\n<p><strong>Vogue<\/strong>, <em>Everything You Need to Know About Vogue World: Milano<\/em>, 23 settembre 2026. Fonte per il tema dell\u2019artigianalit\u00e0 e del tocco umano nell\u2019et\u00e0 della tecnologia, per la collocazione dell\u2019evento nel primo giorno della Milano Fashion Week e per il quadro generale della manifestazione. <a href=\"https:\/\/www.vogue.com\/article\/everything-you-need-to-know-about-vogue-world-milano?utm_source=chatgpt.com\">Fonte Vogue<\/a><\/p>\n<p><strong>Laura Tortora<\/strong>, <em>Gigi Hadid Is a Renaissance Princess in Valentino Haute Couture at Vogue World 2026: Milano<\/em>, Vogue, 22 settembre 2026. Fonte per l\u2019apertura di Gigi Hadid, la provenienza dell\u2019abito Valentino, l\u2019impiego di trapunte veneziane riciclate e le 1.680 ore di lavorazione manuale. <a href=\"https:\/\/www.vogue.com\/article\/gigi-hadid-vogue-world-milan-valentino-haute-couture?utm_source=chatgpt.com\">Fonte Vogue<\/a><\/p>\n<p><strong>Emma Specter<\/strong>, <em>See Every Celebrity Cameo From Vogue World 2026: Milano<\/em>, Vogue, 22 settembre 2026. Fonte per Jennifer Lopez, Lorenzo Musetti, Cardi B, Simone Ashley, J Balvin, Adria Arjona, Ghali e gli altri protagonisti comparsi sulla passerella. <a href=\"https:\/\/www.vogue.com\/slideshow\/every-celebrity-cameo-vogue-world-milano-2026-09-22?utm_source=chatgpt.com\">Fonte Vogue<\/a><\/p>\n<p><strong>Hannah Jackson<\/strong>, <em>Cardi B Is Fit to Print at Vogue World 2026: Milano<\/em>, Vogue, 22 settembre 2026. Fonte per l\u2019abito Versace primavera 2018 indossato da Cardi B e per le stampe ispirate alle copertine di Vogue. <a href=\"https:\/\/www.vogue.com\/article\/cardi-b-vogue-world-milano-2026-09-22?utm_source=chatgpt.com\">Fonte Vogue<\/a><\/p>\n<p><strong>Emma Specter<\/strong>, <em>The Story Behind the Runway Robots at Vogue World 2026: Milano<\/em>, Vogue, 23 settembre 2026. Fonte per i quattro robot umanoidi Unitree Robotics e per la loro presenza nel quarto atto, \u201cThe Age of Intelligence\u201d. <a href=\"https:\/\/www.vogue.com\/article\/the-story-behind-the-runway-robots-at-vogue-world-2026-milano?utm_source=chatgpt.com\">Fonte Vogue<\/a><\/p>\n<p><strong>Alice Abbiadati<\/strong>, <em>Roberto Bolle Danced Through the Galleria in Custom Ferrari for Vogue World 2026: Milano<\/em>, Vogue, 22 settembre 2026. Fonte per la performance di Roberto Bolle, la coreografia di Laccio e i costumi Ferrari progettati da Rocco Iannone in funzione del movimento. <a href=\"https:\/\/www.vogue.com\/article\/roberto-bolle-ferrari-vogue-world-2026-milano?utm_source=chatgpt.com\">Fonte Vogue<\/a><\/p>\n<p><strong>Corinne Corci<\/strong>, <em>Alicia Keys Closes Out Vogue World 2026: Milano in a Hand-Painted Dress by Francesco Risso<\/em>, Vogue, 22 settembre 2026. Fonte per la performance conclusiva di Alicia Keys e per la realizzazione dell\u2019abito di Bureau of Imagination con Francesco Risso e Flaminia Veronesi. <a href=\"https:\/\/www.vogue.com\/article\/alicia-keys-vogue-world-2026-francesco-risso-dress?utm_source=chatgpt.com\">Fonte Vogue<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/alpifashion.com\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-90754 size-full\" src=\"https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/banner-orizontale-alpi-fashion-2026-728x243-1.png\" alt=\"alpi fashion, agenzia moda\" width=\"728\" height=\"243\" srcset=\"https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/banner-orizontale-alpi-fashion-2026-728x243-1.png 728w, https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/banner-orizontale-alpi-fashion-2026-728x243-1-300x100.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 728px) 100vw, 728px\" \/><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nella Galleria Vittorio Emanuele II, Vogue ha riunito alta moda, artigianato, celebrit\u00e0, sport, danza e robot umanoidi. 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