{"id":83047,"date":"2024-11-24T11:21:26","date_gmt":"2024-11-24T10:21:26","guid":{"rendered":"https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/?p=83047"},"modified":"2024-11-24T11:23:53","modified_gmt":"2024-11-24T10:23:53","slug":"amicus-storico-cinema-antonio-la-torre-giordano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/amicus-storico-cinema-antonio-la-torre-giordano\/","title":{"rendered":"Amicus – l’intervista allo storico del cinema Antonio La Torre Giordano"},"content":{"rendered":"
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In occasione della pubblicazione del suo libro Amicus. La storia cinematografica completa<\/strong>,<\/em> edito da Weird Book\u00a0 – che colma una lacuna, perch\u00e9 non avevamo ancora un volume specifico in italiano sull\u2019Amicus Production – abbiamo intervistato lo scrittore, ricercatore e storico del cinema Antonio La Torre Giordano<\/strong>. La Torre Giordano \u00e8 Direttore dell’Archivio Siciliano del Cinema e insegna didattica, storia del cinema, del precinema e dell’audiovisivo. La scorsa estate ha vinto il Premio Letterario Internazionale Giuseppe Tomasi di Lampedusa 2024 (sezione critica cinematografica) per Il Gattopardo. I sessant’anni del film tra arte, media e societ\u00e0 <\/i>e per meriti legati all’attivit\u00e0 di ricerca nell’ambito della settima arte.<\/div>\n

Amicus <\/em>\u00a0– L’intervista con Antonio La Torre Giordano sull’amicus (casa di produzione cinematografica britannica di culto specializzata nel cinema dell’orrore e del fantastico) e il suo cinema dalla doppia morale<\/strong><\/h3>\n
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Da dove nasce l’intenzione di scrivere un libro su questo tema?<\/strong><\/div>\n
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“Beh, da ragazzino venni affascinato dalla visione di alcune pellicole come Le cinque chiavi del terrore, La bambola di cera e\u00a0La casa che grondava sangue. Titoli che frequentemente riempivano i palinsesti delle giovani emittenti televisive private, in compagnia di\u00a0altre pellicole di genere, dal western al genere avventuroso, attraverso i film dell\u2019orrore e del\u00a0fantastico. I film dell\u2019Amicus possedevano delle peculiarit\u00e0 distintive che lasciavano traccia nella mia memoria<\/strong>, e nel tempo li ho prima repertati e poi studiati accuratamente”.<\/em><\/div>\n
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Perch\u00e9 la Amicus si \u00e8<\/strong>\u00a0sempre posta in antitesi all’altra celebre Casa d’oltremanica, ovvero la Hammer?<\/strong><\/div>\n
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“A cavallo tra gli anni Cinquanta e Sessanta, il cinema horror e fantastico britannico costituisce una quota considerevole dell’intera produzione mondiale e se nel Regno Unito la Hammer \u00e8 stata la casa di produzione che ha impresso l’impronta pi\u00f9 profonda in quest’ambito, anche l’Amicus, sua maggiore concorrente, ne ha tratteggiato in misura minore i connotati. I fondatori dell\u2019Amicus, Milton Subotsky <\/strong>e Max J. Rosenberg<\/strong>, creano una cifra originale creando film antologici – noti anche come omnibus o portemanteau – nello stile EC Comics, con ambientazione contemporanea, black humor e una cupa morale. Negli studi dell\u2019Amicus affluiscono sceneggiatori come Robert Bloch (che gi\u00e0 aveva sceneggiato Psycho\u00a0<\/em>di Alfred Hitchcok) e registi del calibro di\u00a0Freddie Francis e Roy Ward Baker. L\u2019astio tra la Amicus e la Hammer deriva da una sceneggiatura\u00a0che Subotsky e Rosenberg proposero alla Hammer e che venne prima cestinata e poi riutilizzata\u00a0all\u2019insaputa dei due autori<\/strong>. Subotsky e Rosenberg intentarono causa, vincendola. Correva l\u2019anno 1956 e la sceneggiatura fu utilizzata per La maschera di Frankenstein (1957). La Amicus sarebbe nata di l\u00ec a poco<\/em>“.<\/div>\n
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Antonio La Torre Giordano: “La Amicus ha fornito un impulso notevole alla modernizzazione della narrazione cinematografica”<\/span><\/h4>\n<\/div>\n
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Ma quali contributi ha dato la Amicus al rinnovamento cinematografico?<\/strong><\/div>\n
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“Ha fornito un impulso notevole alla modernizzazione della narrazione cinematografica. La strategia era molto semplice: trasferire l’horror e la sua mitologia, la sua drammaturgia, in un\u00a0universo contemporaneo, moderno, lontano dal suggestivo manierismo estetico dei suoi rivali grazie\u00a0a una messa in scena molto pi\u00f9 funzionale e allo stesso tempo, realistica. L’idea alla base dei\u00a0migliori film dell\u2019Amicus \u00e8 quella che l\u2019orrore simboleggi una connessione diretta col pubblico, in\u00a0qualche misura quotidiani e legati al dolore quasi fisico; e alla sofferenza, legata all’esistenziale, allo\u00a0spirituale, alla follia, al delitto e alla morte.<\/strong> Durante gli anni Sessanta e per buona parte del\u00a0decennio successivo, l’Amicus sar\u00e0 una delle case di produzione di film horror, fantascienza e\u00a0fantasy pi\u00f9 rilevanti e barricadiera al mondo, rivaleggiando con la Hammer, i film di Pete Walker e,\u00a0nel tempo, con altre compagnie d’oltremanica dello stesso ambito, quali la Tigon British Film\u00a0Production e, per qualche anno, la Tyburn Film Production Limited; la posta in gioco sar\u00e0 l’orrore\u00a0nel cinema<\/em>!”<\/div>\n
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I lettori saranno curiosi di sapere quali sono le screeming queen nella produzione Amicus e quali gli attori pi\u00f9 contesi con\u00a0<\/strong>altre case di produzione, come la Hammer?<\/strong><\/div>\n
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“L’Amicus si eleva intrepida a specchio delle esigenze del pubblico, generando un cinema di ampia creativit\u00e0, differente rispetto ai criteri di quegli anni, e reclutando nei suoi cast i migliori talenti del decantato horror britannico come Peter Cushing, Christopher Lee, Donald Pleasence, Herbert Lom, Patrick\u00a0 Magee, Richard Todd, Diana Dors,<\/strong> includendo poi molte attrici glamour coeve, quali Joan Collins, Britt Ekland, Charlotte Rampling, Ingrid Pitt, Lesley-Anne Down, e con la partecipazione di alcuni attori impegnati sui set internazionali: Jack Palance, Terence Stamp, Burgess Meredith, Curt Jurgens, eccetera<\/em>“.<\/div>\n
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Pellicole prodotte da diverse angolazioni, eccentriche e riformiste, sempre diabolicamente intelligenti<\/strong><\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Come la Amicus influenza il cinema di oggi?<\/strong><\/div>\n
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“Questo volume racconta da cima a fondo il cinema progressista degli studios dell’Amicus, la seconda fabbrica della paura britannica,\u00a0per nulla eclissata dall’ombra misoneista della Hammer, analizzando tutte le pellicole prodotte da\u00a0diverse angolazioni, eccentriche e riformiste, sempre diabolicamente intelligenti<\/strong>. Partendo dai primi musical targati anni ’50, attraverso l’ascesa delle pellicole sci-fi guidate dai rifacimenti cinematografici sul Dr. Who, e poi i drammi, i thriller e gli horror d’impianto standard o antologici, noti anche come omnibus o portmanteau \u2013 tratto distintivo dell’Amicus \u2013 giungendo infine alle pellicole d’ambientazione preistorica degli anni Settanta, che ne indicheranno la fine. Col suo spirito sedizioso, anarchico e sperimentale, l’Amicus Productions ha dato prova che l’innovazione e l’ingegno possono prosperare anche quando sorretti da budget modesti, dando luogo ad una filmografia inobliabile che ha contribuito a plasmare il panorama cinematografico dell’orrore e del fantastico, assegnandogli un’eredit\u00e0 che fomenta l’ispirazione di nuove generazioni di registi e spettatori, cos\u00ec come di nuove produzioni cinematografiche e serie TV.\u00a0<\/em><\/div>\n<\/div>\n
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la torre giordano Sull’eredit\u00e0 artistica di amucus: <\/strong>“Ogni volta che ci immergiamo nella visione di un film horror episodico, diventa inevitabile\u00a0riconoscere l’influenza strutturale e antologica di matrice \u201cAmicus\u201d. In alcuni casi, tale influsso costituisce addirittura il nucleo stesso del film<\/em>“<\/h3>\n<\/div>\n
Le tue considerazioni finali?<\/strong><\/div>\n
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“Se l’emozione della paura nasce insieme all’uomo, il cinema dell’oltreumano non \u00e8 il battesimo dell’orrore ma la fotografia istantanea della psiche, che fluttua tra il reale e l’immaginario, individuale e collettivo. L’Amicus entra nelle pieghe di queste oscillazioni con i suoi racconti,<\/em><\/strong>\u00a0assecondando il bisogno di espiare i sensi di colpa collettivi.\u00a0Tra tutte le sue pellicole, gli omnibus dell’orrore sembrano delle serie TV ante litteram, ricorrendo\u00a0ad una delle chiavi metaforiche possibili, e se Racconti dalla tomba \u00e8 ancora oggi un film\u00a0disturbante e un modello di riferimento per le nuove produzioni, ci\u00f2 accade perch\u00e9 il film di Francis\u00a0<\/strong>non baratta unicamente la paura atavica con l’angoscia a buon mercato ma, con la lente della\u00a0metafisica, assegna al pubblico il brivido della perdita definitiva, della morte, fisica e spirituale.\u00a0Nelle produzioni Amicus, il tema della moralit\u00e0 di fondo, in una societ\u00e0 che a tutt’oggi sconta il\u00a0<\/strong>debito dalle dipendenze, riecheggia con quello dell’amoralit\u00e0, aprendo un enigma di natura\u00a0<\/strong>antropologica: qual \u00e8 la vera natura umana?<\/strong> In fondo, la domanda pi\u00f9 ricorrente dell’Antropocene. Indubbiamente, la cifra distintiva dell’Amicus ha lasciato un’impronta significativa nell’immaginario cinematografico dell’horror, del fantastico e del mistero, sebbene oggi siano scomparse le precondizioni per creare lo stesso approccio che le ha consentito di sperimentare e ribaltare gli stilemi, il gusto e le circostanze di quell’era irripetibile, sicch\u00e9 la sua eredit\u00e0 stilistica perdura ancora oggi nei film e nelle copiose serie TV contemporanee.<\/em><\/div>\n
Ogni volta che ci immergiamo nella visione di un film horror episodico, diventa inevitabile\u00a0<\/em>riconoscere l’influenza strutturale e antologica di matrice \u201cAmicus\u201d. In alcuni casi, tale influsso costituisce addirittura il nucleo stesso del film<\/em>“.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

In occasione della pubblicazione del suo libro Amicus. La storia cinematografica completa, edito da Weird Book\u00a0 – che colma una lacuna, perch\u00e9 non avevamo ancora un volume specifico in italiano sull\u2019Amicus Production – abbiamo intervistato lo scrittore, ricercatore e storico del cinema Antonio La Torre Giordano. La Torre Giordano \u00e8 Direttore dell’Archivio Siciliano del Cinema e insegna didattica, storia del cinema, del precinema e dell’audiovisivo. La scorsa estate ha vinto il Premio Letterario Internazionale Giuseppe Tomasi di Lampedusa 2024 (sezione critica cinematografica) per Il Gattopardo. I sessant’anni del film tra arte, media e societ\u00e0 e per meriti legati all’attivit\u00e0 di […]<\/p>\n","protected":false},"author":58,"featured_media":83050,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[1558,12],"tags":[],"class_list":["post-83047","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interviste","category-notizie","post--single"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t