{"id":64958,"date":"2020-10-21T20:20:56","date_gmt":"2020-10-21T18:20:56","guid":{"rendered":"https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/?p=64958"},"modified":"2020-10-21T20:20:58","modified_gmt":"2020-10-21T18:20:58","slug":"castello-visconteo-novara-mostra-divisionismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alpifashionmagazine.com\/journal\/castello-visconteo-novara-mostra-divisionismo\/","title":{"rendered":"Al Castello Visconteo di Novara riapre la mostra sul Divisionismo"},"content":{"rendered":"\n

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Riapre dal 24 ottobre sino al 24 gennaio 2021 <\/strong>la grande mostra Divisionismo<\/a>-La rivoluzione della luce<\/em><\/strong> nella magnifica cornice del Castello Visconteo Sforzesco<\/strong> a Novara<\/strong><\/a> <\/strong>chiusa anticipatamente per l\u2019emergenza sanitaria. <\/p>\n\n\n\n

Per dare risposta alle attese di oltre trentamila persone<\/strong> che avevano prenotato e avrebbero dovuto vedere la mostra al Castello Visconteo Sforzesco, <\/em>e a coloro che avevano manifestato il desiderio di rivederla, l\u2019Associazione METS<\/strong> Percorsi d\u2019arte<\/strong> si \u00e8 prodigata, con l\u2019appoggio della curatrice Annie-Paule Quinsac<\/strong>, tra i massimi esperti di Divisionismo italiano, per riottenere le opere, al fine di proporre una rassegna che corrispondesse al progetto scientifico originale: raccontare la storia del Divisionismo italiano, rivoluzione della luce, in diciotto artisti, sessantasette opere, otto sale.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Grazie alla generosit\u00e0 dei prestatori, privati e museali \u2013 inclusi i due musei svizzeri \u2013 che hanno creduto fino in fondo alla ripresa della mostra, su sessantasette opere soltanto sei sono dovute ritornare alla loro sede d\u2019origine per ragioni di conservazione. Tra i dipinti assenti nella mostra DIVISIONISMO Rewind<\/em><\/strong>, la monumentale Maternit\u00e0 <\/em>di Previati, opera estremamente fragile e di difficile movimentazione, che sar\u00e0 rappresentata da una riproduzione di uguale misura collocata all\u2019ingresso, dove si trovava all\u2019inizio della mostra, nell\u2019apparato didattico che spiega la storia e l\u2019importanza dell\u2019opera. <\/p>\n\n\n\n

Negli altri cinque casi, invece, si \u00e8 scelto di far subentrare dipinti che avessero lo stesso peso dei precedenti e potessero illustrare aspetti diversi delle tematiche affrontate in questa esposizione. Le cinque nuove opere esposte in mostra:<\/strong> al posto della grande tela di Sottocornola Fuori di porta (Le sorelle)<\/em>, si presenta un capolavoro di Segantini, Petalo di rosa<\/em><\/strong> (1890), che in un primo momento l\u2019artista aveva pensato di notificare alla Triennale. La tela illustra un aspetto del simbolismo di Segantini, e la presenza di alcune microfotografie di analisi non invasive, che documentano l\u2019uso dei metalli, permette di introdurre una riflessione sulla sua tecnica polimaterica.<\/p>\n\n\n\n

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Venduta!<\/em><\/strong> (1897) di Morbelli, dal linguaggio divisionista raffinato quanto quello di Riflessioni di un affamato<\/em> di Longoni, dipinto che sostituisce, \u00e8 stato scelto perch\u00e9 nel corpus di quest\u2019ultimo non esistono altre opere di denuncia che possano avvicinarsi in potenza alla tela divenuta icona del coinvolgimento sociale dell\u2019artista. Venduta!<\/em>, terzo dipinto dedicato da Morbelli alla prostituzione minorile, \u00e8 un assoluto capolavoro che traduce un messaggio paragonabile in forza a quello di Longoni, anche se di implicazione morale diversa. <\/p>\n\n\n\n

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La sostituzione di due opere, La processione<\/em> (1892-1895) e Tramonto <\/em>(1900-1902), e la necessit\u00e0 di mantenere l\u2019ordine cronologico, hanno conferito alla piccola sezione dedicata a Pellizza da Volpedo un carattere di testimonianza dell\u2019evoluzione dell\u2019artista maggiore di quanto avesse nella versione originale. La piazza di Volpedo<\/em><\/strong> (1888), dipinta a Firenze sotto l\u2019influenza di Fattori, \u00e8 esposta sulla stessa parete di Il ponte<\/em> (1892 circa), primo tentativo di divisone del colore, e ci\u00f2 permette di capire l\u2019evoluzione dalla pittura ad impasto al divisionismo. <\/p>\n\n\n\n

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Rimasta identica \u00e8 la parete centrale dedicata al monumentale Sul fienile<\/em> (1893-1894), esito maestoso del simbolismo naturalista dell\u2019artista. Sulla parete a sinistra invece permane, a conclusione della presenza di Pellizza in mostra, il paesaggio Nubi di sera sul Curone<\/em> (1905-1906), preceduto, in contraltare, da Il ritorno dei naufraghi al paese (L\u2019annegato)<\/em><\/strong> del 1894 che accentua, in stato d\u2019animo e linguaggio pittorico, l\u2019impatto di Sul Fienile<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

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Alba domenicale<\/em> di Morbelli (1915) \u00e8 stata sostituita con l\u2019opera Per sempre<\/em><\/strong> (1906), l\u2019ultima delle due tele dedicate al \u201cmal sottile\u201d, la tubercolosi, flagello che allora falciava esseri giovani con una frequenza tale da tradursi nel morboso fascino ottocentesco del \u201cfior reciso\u201d, celebrato in memorabili poemi, liriche, dipinti e sculture. Proprio in quella tematica il dipinto chiude un\u2019era, ma l\u2019artista evita un pathos scontato grazie alla magia del linguaggio divisionista spinto all\u2019intensit\u00e0 estrema, uno dei pi\u00f9 puri esempi del divisionismo di Morbelli in cui le particelle di colore polverizzate sulla tela rendono in vibrazione luminosa la dicotomia eternit\u00e0 della natura – caducit\u00e0 della vita umana.<\/p>\n\n\n\n

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